作家贾平凹有一本书就是叫《我是农民》，讲述了他内心深厚的农民情结。贾平凹是以一个农民的形象登上文学舞台的，最初给他带来巨大声誉的是他一部短篇小说《满月儿》，作品清新、纯朴，写出了农村里一群有新思想的年轻农民对科技改造农村的热烈追求，还有他们丰富的情感生活，这部短篇小说是贾平凹对文学创作的一块试验田，“胜利麦”也给贾平凹带来了意想不到的成功。

　　贾平凹多年来一直把笔墨用在商州那片土地上辛勤地耕耘着，不断地给读者带来惊喜。作家的许多散文随笔都扎根于商州棣花那片小小的村落，却又有着中国农村广阔的共同背景，无论是他的《丑石》《一棵小桃树》《月迹》《爱的踪迹》，都有着浓浓的乡土气息味儿，仿佛田里新割的蔬菜，晶莹、纯朴、结实，他许多怀念故乡人物的篇章，也充满了浓浓的泥土味，处处透出憨厚、拙朴、坦诚的农民味儿。

　　贾平凹在沿着拙朴的乡村道路行走了一段时间后，渐渐地又添了些幽默感。他在散文《说话》中多处透出了这种浑然天成的幽默，贾平凹方言很重，到外地想说普通话却又很蹩脚，内心感到很不舒畅，后来终于为自己找到不说普通话的理由：毛主席都不说普通话，他也就不说了。接着他的幽默就自然地流露出来，普通话那是普通人说的话，他这个大名人当然更不用说普通话了。他去车站接莫言，两人从未见过面，就举了个牌，上写“莫言”二字，惹得众人欲言又止，让别人不说话谁还去多管闲事呢？后来，莫言因故未去成西安，贾平凹自然也就未接到莫言。这些幽默是文人贾平凹才会有的，但依然透露出他的农民式的机灵与狡黠，读来不由令人发出会心一笑。

　　贾平凹出生乡土，始终把自己定位于那片土地上生长的一株庄稼，《妊娠》《商州》《浮躁》《高老庄》《高兴》《秦腔》，无不是扎根于故乡开出的艳丽之花。《秦腔》获得矛盾文学奖，受到文学圈里上下一致的热捧，我却认为《高老庄》与《高兴》更有值得称道的地方，《高老庄》中的子路有着贾平凹无处不在的影子，高老庄虽然不会是现实中的“棣花”镇，却也有着乡村某种精神上的传承。

　　贾平凹是生长在陕西的一棵树，他的那些作品就是这棵树上开出的花，结出的果，生于斯，长于斯，终老于斯。浙江作协把矛盾文学奖得主麦家移植到杭州，他们同时也说了这样的话：像贾平凹这样的作家我们就不会引进，不合适，再说他也不会到杭州来。说得就颇有先见之明，贾平凹是陕西文学的标签，贴到其它地方只会不伦不类，如果强行移植，能否栽得活不难断言。农民贾平凹的乡土烙印太重了，他无法随处移动。越是长久地扎根一处的树木，越是能长得壮，长得茂盛，贾平凹也会如一棵树木一样长得越来越壮大。