展览预告 | 馆藏中的节气（夏秋篇）

　　主办单位

　　南京美术馆

　　展览策划与执行

　　南京美术馆典藏与学术部

　　展览时间

　　2026年9月8日—9月27日

　　展览地点

　　南京美术馆1、2号展厅（秦淮区四条巷12号）

　　开放时间

　　9:00—17:00（周一闭馆）

　　策展人语

　　二十四节气，是中国古代农耕文明在长期观测自然、认识时间的过程中形成的一套时间知识体系。它以太阳周年运动为依据，将一年划分为二十四个时段，并以物候、气候与农事活动为参照，将自然的运行转化为可感知、可遵循的时间秩序。自《太初历》以来，二十四节气不断融入中国人的生产与生活，并由此形成与时间相伴而生的文化记忆、生活经验与审美意识。

　　对于今天而言，节气的意义已不只在于标示时令。它更像是一种理解人与自然、时间与生活关系的文化方式。自然的变化由此被赋予了人的感知，而人的生活也在四时更替之中获得了秩序与尺度。

　　“馆藏中的节气”正是从这一层关系出发，以二十四节气作为时间线索，将南京美术馆馆藏置于四时流转之中重新观看。上一回“冬春篇”，我们从“立冬”出发，沿着冬去春来的时间脉络，在馆藏作品中寻找自然初醒、万物萌发的痕迹。节气在这里既是展览的结构，也是观看馆藏的一种方法——它使原本分属于不同年代、媒介与文化语境的作品，在时间的秩序中获得新的关联。

　　如果说“冬春篇”关注的是生命由沉潜而萌发、由静寂而复苏的过程，那么“夏秋篇”则试图将这种观看继续向前推进。由“立夏”至“霜降”，自然由生长趋向繁盛，又由繁盛逐渐转入收敛；时间不再只是向前推进，而是在盛与衰、张与弛之间显现出自身的节律。因而，此次展览并非对上一篇章的简单延续，而是在同一观看方法之上，转换一个观察自然与生命的角度，即：从“生发”走向“盛放”，再由“盛放”走向“收获”，重新讨论时间如何作用于万物，也如何作用于人。

　　这种变化，也构成了“夏秋篇”重新面对馆藏的基本方法。我们依然以节气为经，以馆藏为纬，但所关注的已不仅是作品与某一具体节气之间的对应关系，而是尝试从物候、器物、图像、民俗与生活经验等不同层面，寻找节气所承载的文化信息，并由此观察传统时间观念如何进入艺术，又如何延续至今天的日常生活。

　　对于南京这座城市而言，四时变化从来不是抽象的自然现象。江南的气候、城市的空间、地方的物产与民俗，以及人们关于季节的记忆，共同构成了城市独有的时间经验。因此，“夏秋篇”也试图借助馆藏这一媒介，将节气从一种传统文化符号重新带回具体的生活现场——从自然物候进入城市经验，从历史记忆进入当代观看，从艺术作品重新返回我们正在经历的日常。

　　由此，我们希望解决的并不是如何“展示”二十四节气，而是如何在今天重新理解它。面对不断加速的城市生活与日益抽象化的时间经验，节气所提供的，或许恰恰是一种重新感知时间的尺度。它提醒我们，时间不仅存在于钟表与日历之中，也存在于草木荣枯、暑寒消长、器物使用、生活习俗以及人的情感记忆之中。通过馆藏作品与节气之间的重新连接，我们试图让这些被现代生活逐渐遮蔽的时间感重新显现，并在传统与当代之间建立一条可以被感知、被观看的路径。

　　冬春是序，夏秋是章；寒来暑往，四时流转。

　　愿我们在节气的往复之中重新辨认时间，在馆藏的观看之中重新发现生活，并于四季更替之间，看见自然的节律，也照见我们自身。

　　乙巳·白露

　　部分展览作品