《柳堡的故事》
胡石言著。载《文艺》1950年第3期。在新四军某部担任指导员的“我”听说四班副李进跟驻地的一个姑娘谈恋爱，这是军队的纪律不容许，担心在刚开辟的新区群众中造成不良影响。小说沿着这一悬念开展，描写了新四军同人民群众的鱼水关系，在特殊环境里的青年人的纯洁爱情。年轻战士李进的性格刻划得十分生动传神。小说发表之后，被译成英、德、匈、印等文字，1956年改编成同名电影在全国放映。
《向敌后出击》
枫亚著。新华书店华东总分店1951年1月出版。该书以1947年夏华东野战军配合刘邓大军展开战略进攻为背景，描述了我军的一个连队由沂蒙山区南下，出击鲁南敌后，继而艰苦地转往鲁西地区作战的情形。
《乌云遮不住太阳》
戴石明、杨丹萍合著。1951年5月华东人民出版社出版，收入华东文艺创作丛书。叙写了1946年老区人民游击队，与国民党反攻倒算的“还乡团”展开英勇斗争的故事。
《北汉江两岸》
枫亚著。新文艺出版社1955年2月出版，1957年再版。小说以1951年中国人民志愿军第五次战役为背景，描述了志愿军某部的三个战士在与大部队失去联系后，勇敢地征服重重困难回到部队的故事。
《不可侵犯的人们》
枫亚著。辑入“青年创作丛书”，新文艺出版社1957年2月出版。小说描写了中国人民志愿军一个步兵营的战斗经历。
《红色女儿兵》
徐行者著。《北京晚报》1959年5月连载，北方文艺出版社1959年出版。小说描写了1935年红军北上以后，在湘赣边区留下的一支游击队，他们在敌后神出鬼没地打击敌人，保存自己，留下很多动人的故事。
《龙腾虎跃》
姜威著。天津百花文艺出版社1965年11月出版。小说采用了类似评书的写法。突然一场暴雨，淹没了满洼庄稼。在这严重的涝灾面前，有人向天低头，有人号哭等救济，主人公蔡振龙以大无畏的气概，带领群众展开了惊心动魄的“龙口夺粮”的大战。
《海岛女民兵》
黎汝清著。人民文学出版社1966年4月第1版，1972年2月第2版。这部小说用第一人称来叙述渔家姑娘海霞及其女民兵连的成长过程。1974年改编为电影《海霞》，参加第19届巴塞罗那国际电影周和第30届洛迦诺国际电影节放映时受到好评。
《欢腾的小凉河》
王立信著。载《朝霞》文学丛刊1975年3月。小说“以1970年党的九届二中全会和北方农业会议为背景，写所谓‘文革’中被打倒的‘走资派’重新上台后搞‘复辟思潮’的情节，重点揭示所谓无产阶级专政条件下反骄破满、继续革命的主题，以批判农村中‘资本主义自发势力’”(《江苏新文学史》，南京出版社1990年3月第1版)。
《光明行》
潘浩泉著。载《清明》1981年第2期。1949年早春，光明与黑暗的大决战前夕，蒋介石的“御林军”首领华钟又一次来到人生的十字路口，最终在共产党的感召下，经过一番彷徨与波折，率部起义，投向光明。
《郭○○传》
刘振华著。江苏人民出版社1981年出版。小说写了一个叫郭忠财的农民，随着时代变迁改名，先改为郭忠彩，后改为郭东彪；林彪垮台之后，就成了“郭○○”了；曾被培养为学毛选积极分子，后因骂16字方针被逮捕。
《射天狼》
朱苏进著。载《昆仑》1982年第1期，获1982年全国优秀中篇小说奖、首届解放军文艺奖。小说注重写非战争环境里军人的职业价值，着力刻划了一个有自己独特遭遇、思虑和苦恼的基层指挥员形象。
《灰布阿七》
朱新楣著。载上海《小说界》1982年第2期，1984年获首届金陵文学奖。江南小镇的一个剃头师傅，一贯爱吹牛皮，结果在“镇反”中以散布“反动言论”被镇压。
《石门二柳》
储福金著。载《钟山》1982年第3期，《小说月报》1982年第9期，《中篇小说选刊》1982年第6期选载，获首届《钟山》文学奖；1983年由江苏电视台改编成电视剧。小说写大柳、小柳一对姊妹的爱情故事，为读者提供了一幅城乡的风俗画。
《清水湾，淡水湾》
姜滇著。载《十月》1982年第3期，获《十月》文学奖，百花文艺出版社1982年出版单行本。小说叙写了一个普通丝织女工顾丝丝把10万元遗产捐献给国家的动人故事。由北京电影制片厂改编成同名电影。
《北国红豆也相思》
乔雪竹著。载《花城》1982年第4期，《中篇小说选刊》1983年第2期选载。关内贫瘠平原上的少女鲁晓芝，来到大兴安岭密林深处的小镇“开拉气”投亲靠友，加入到林业工人的行列，开始了生气勃勃的新的生活。小说着力描写生活在密林深处的鲁晓芝冲破束缚，追求爱情的率真奔放的性格，描写了现代文明对她的强烈吸引。由北京电影制片厂改编拍摄为电影《北国红豆》。
《美食家》
陆文夫著。载《收获》1983年第1期，获第三届全国优秀中篇小说奖。小说的叙述者“我”青年时代怀着对寄生虫食客的愤恨参加了革命，解放以后又抱着不能让剥削阶级糜烂生活继续下去的决心，发动“饭店革命”，革掉了吃的文化，直至“文革”以后，才深深懂得吃饭的意义。小说的另一位主人公“美食家”朱自冶除了吃，一无所长，他的奔波忙碌，喜怒哀乐都以吃为转移。市场经济放开搞活，朱自冶被捧出来当上烹饪学会会长。陈骏涛在《重要的是对于生活的见解》一文中指出：“《美食家》是陆文夫创作道路上的一块丰碑，是陆文夫迄今所达到的最高成就。”吴泰昌在《读〈美食家〉》中说：“《美食家》的主题正是统一在‘左’与平均主义的发生和发展上”。黄毓璜指出：“美食家朱自冶是从旧苏州这个东方的吃的圣地、从他生活的‘时代的五脏六腑中孕育出来的’(巴尔扎克语)饕餮的精灵，像中外文学史上曾经出现过的吝啬鬼、懒惰精那样，他是可以在文学形象的画廊中取得一席地位的”(《〈美食家〉〈围墙〉〈万元户〉散论》，载《雨花》1984年第3期)。刘静生指出：“陆文夫说：‘高小庭就是我’。我想补充一句：‘高小庭就是我们’。”“正是高小庭显示出三十年来我们所犯的‘左倾幼稚病’的某些症状”（以上引文凡不注出处的，皆见《陆文夫作品研究》）。《写在〈美食家〉之后》一文中，陆文夫说：“鲁迅翻开封建社会史之
后发现了两个字：‘吃人’。我看看人类生活史之后也发现了两个字：‘吃饭’。同时发现这‘吃人’与‘吃饭’之间有着不可分割的联系”（《中篇小说选刊》1983年第4期）。评述资料索引(部分)：黄文渊《独创性从何而来》，《解放日报》1983年8月30日；蔡翔《朱自冶：一个无价值的人为何转化为有价值的艺术形象》，《当代作家评论》；
李巨川《〈美食家〉的评弹风味》，《苏州大学学报》1984年第3期。
《玫瑰房间》
黄蓓佳著。载《收获》1983年第2期，《作品与争鸣》1990年第5期转载。小说的女主人公新月用玫瑰色的梦掩饰着她在生活中的软弱和茫然无措，她可以选择出国谋生，但她始终弄不明白这样做的意义，最终被一个毫不相干的研究生杀死，结束了“玫瑰房间”的梦魇。费振钟在《一切不再为了期待——黄蓓佳：抒情诗时代结束以后……》一文中说：“新月用幻觉创造出‘玫瑰房间’，并把自己全部交给了它。”“我把这些看作是现实世界里遭受了严重心理挫折的人们的变态，对命运的企求和信赖，只不过是精神上的幻觉。黄蓓佳从这里引申和发展为表达生活和世界的‘宿命’主题”(《小说评论》1989年第6期)。
《书剑飘零》
宋词著。载《钟山》1983年第2期。小说着力刻划了历史人物黄仲则的性格气质。
