《汪曾祺的春夏秋冬》陆建华著，河南人民出版社2005年9月版

　　记述作家汪曾祺的人生和文学探求之路的人物传记《汪曾祺的春夏秋冬》，近日由河南人民出版社出版。该书作者陆建华与汪曾祺是同乡。从汪曾祺新时期文坛复出开始，陆建华就一直对汪曾祺及其作品进行跟踪研究，并多次得到汪曾祺本人的具体支持和指导，至今已积累数百万字的文字资料和大量弥足珍重的图片资料。《汪曾祺的春夏秋冬》是在作者出版的《汪曾祺传》的基础上重写，全书结构有了很大变更，增添了大量经过严密考证得来的新的文字和图片资料，其中近７０幅图片不少是第一次与读者见面。书中采用崭新视角，注意从历史的高度，全面地、辩证地叙述和分析汪曾祺的文学人生。（来源：文艺报  作者：小鹿）

以下为节选：

“草花随目见，鱼鸟略似真” 

    ——汪曾祺的书画艺术

      汪曾祺善书法，喜绘画，这均是他的文章余事，本是遣兴自娱，但因他的字画有相当的功底，又加以无论写字绘画，常常具有不同常人的构思、妙句，因此向他求字求画者渐多。

    先说汪曾祺的绘画。

    他作画不写生，全凭印象画。其作品重在抒情写意。他善于借助所画之物表达胸中某种意趣、某种激情，较多随意性，从不过于雕琢经营、过于理智。往往有了一点构思，他便展开纸笔，信笔涂抹，其墨色浓淡，并非预想。写字也好，画画也好，他只用墨汁。写完画完，也不洗砚盘色碟，连笔也不涮。下次再写、再画，加一点墨汁，这就是他的诗中所说的“宿墨”了。一次，邓友梅收到汪曾祺寄给他的大信封，拆开一看，是一幅画——铁干梅花。树干树枝都是墨染，梅花是白色，是所谓“腊梅”。画中夹着字条，上边说：“你结婚大喜我没送礼，送别的难免俗，乱涂一画权作贺礼。画虽不好，用料却奇特。你猜猜这梅花是用什么颜料点的？猜对了我请吃冰糖肘子……”邓友梅夫妇猜了俩月硬没猜出来。后来见到汪曾祺，邓友梅说：“我们猜到今天也没猜出来。肘子不吃了，告诉我那梅花用的什么颜料吧！”汪曾祺冲邓友梅一笑：“牙膏！”

    汪曾祺在画上常加的两方闲章，是他特意请人刻的，是陶弘景的两句诗：一句是“岭上多白云”，一句是“只可自愉悦”。

    人们争着向汪曾祺求字求画，他自己谦虚地说：“大概求索者以为这是作家的字画，不同于书家画家之作，悬之室中，别有情趣耳，其实，这是不足观的。”他还说：“我的画作为一个作家的画，还看得过去，要跻身画家行列，是会令画师齿冷的。”

    但文艺界中人不这样看。

    人们首先赞赏的，是汪曾祺的画中大都隐着一段真性情。其佳品，常有如他那些脍炙人口的小说一样，具有独特奇妙的构思。1993年夏某日下午，汪曾祺突然有了作画的强烈欲望，一气呵成，画了一幅《荷塘月色》。这题目用了现代散文名家朱自清的旧题。汪曾祺对这幅画颇为自得，特意装裱好悬于书房内。人们见了都赞不绝口。青年评论家王干对此画情有独钟，他曾当面对汪曾祺说：“你这幅画用墨古怪，题为《荷塘月色》，但画面上只有密密麻麻的荷叶，并没有出现月亮，但那些摇曳的荷叶又让人真切地感到月亮的存在。”

    汪曾祺还常常将画与诗，或画与书法结合在一起，两者相得益彰，令人赏心悦目，也令人有余味不尽之感。这一点甚至得到国内一流绘画高手的充分肯定。著名画家马得认为，汪曾祺画的花卉，别人也画过，但他从一个作家的角度去画，尤其是配之以别具一格的题字、题诗，便往往收到一般画家难以达到的艺术效果。马得以他在汪曾祺家中看到的一幅荷叶为例：此画从李商隐的诗句“留得残荷听雨声”取意，所题诗句墨气淋漓，笔力豪爽，水分又多，渗出的水珠与旁边带雨的荷叶相映成趣。一笔笔写下来，渐渐地变成了枯笔，自自然然地又与旁边秋日的荷叶秆子相协调。马得称赞说：“荷叶画得好不稀奇，画荷花的画家也多的是，但题字与画结合得这样好却是难得的。”

    较之绘画，汪曾祺的书法倒是从小受过颇为正规的训练。他的字，师法米芾。其行书，于刚健端庄中含婀娜柔丽；其隶书，于古拙沉蓄中蕴妩媚俊逸。有时兴致浓时，行中夹草，隶中带篆，深得“气古而韵高”之逸趣。

    向汪曾祺求字的人特别多，人们爱他的字，更爱他以汪体写出来的五彩缤纷的题词。汪曾祺为人随和、豁达、开朗，待人亲切、真诚、自然，绝不会端架子，拒人于千里之外，只要条件许可，他是很愿意、很乐意为朋友们题词的。读汪曾祺那许许多多的题词，也是一种艺术享受。他的题词虽短短几句，甚至寥寥几个字，却充满智慧，显示了深厚的艺术功底，还表达了他对朋友的一片真情。他题词时，很少采用应付态度，而是尽可能做到所题之词与这个人的习惯、经历、职业、特长相吻合，即使是为才相识不久的朋友题词也是如此。这样的题词其实也是一种文学创作，难怪获得汪曾祺题词的人总是把汪曾祺的题词视若珍宝。

    新时期汪曾祺文坛复出后，曾接连在《雨花》杂志上发表过小说，其中一次是画家、书法家田原为他的小说配了插画。田原对汪曾祺的小说深为赞赏，认为汪曾祺的文风独具异彩，其作品初读似水，再读便是酒了。为此，田原曾满怀敬意地致函汪曾祺，并随信附赠自己书写的郑板桥诗句：“一庭春雨瓢儿菜，满架秋风扁豆花。”这字，这诗，太对汪曾祺胃口了。汪曾祺在小说《钓鱼的先生》中，就曾特意引证这两句诗暗喻小说主人公王淡人先生的高洁品性。这两句诗其实也在一定程度上概括了汪曾祺小说的艺术风格。正因此故，田原的信和书法作品给素昧平生的汪曾祺留下深刻的印象。不久，田原就收到了汪曾祺为他撰写的一副对联：才名不枉称三绝，扣角何妨到五更。

    这副对联不但对仗精工，且用典贴切，自然无痕。上联称赞田原的书、画、文堪称三绝，下联则紧扣田原的笔名“饭牛”，巧妙地用上“扣角”这一典故。春秋时卫人宁戚家贫，在齐国饲牛。一次，偶遇齐桓公，宁戚有意敲着牛角唱歌，一抒胸中之情，引起了齐桓公的注意。后来，齐桓公让管仲请出宁戚，并拜之为上卿。汪曾祺在这里借用“扣角”的典故，鼓励田原：“你不妨敲着牛角唱你的歌，一唱唱到五更天吧。”（来源：《文学报》）