作为央视农历新年播出的重磅爆款，《人世间》拿下了同时段全国收视冠军，成为广大观众口碑极佳的电视剧。我们算是亲身经历过电视剧所表现的这段历史，作品的真不真实，可不可信，我们是有一定发言权的。确实作为年代剧的大戏，编导们非常重视历史的真实感和厚重感，扎实于小心翼翼，精妙于一丝不苟，包括年份月份和日期的日历都必须与当年同款，现实主义的伟大就在于细节真实的无微不至，但更重要的要写出特定环境中的特定人物，只有把人物写活了，演活了，塑造成功了，他们就会主动地从历史中走来，自带旋律，自带光环，年代感、时代感将成为一种挡不住的魅力。

许多人家都生活在这样的日子里，“家家都有难念的经”，“贫贱夫妻百事哀”“屋漏偏逢连夜雨”，这些在电视剧中都有非常生动的表现，并不是艺术故意弥漫的比喻或象征，而是可知可感可信生活的如实描写。在跌宕起伏的人生沧桑中，无数人可以看到了自己的影子，众生皆苦，负重前行，你置换不了我，我也代替不了你，像周秉昆、肖国庆、孙赶超等遇到的困难是难上加难、碰到的痛苦是痛上加痛，也正因为如此的举步维艰，他们身上的那种抱团取暖的善良才会越发毫不掩饰地熠熠生辉。

由此可见，电视剧不管是大波澜还是小涟漪，在构思的格局中，最能打动人心的或者最能集中发力的地方，并不是情节两端的首尾，而是在情节两端的首尾之间，刻意把距离拉长，让故事的流转，在生死、悲喜、离合、是非、异同、优劣、轻重、远近、真伪之间把戏做足，尽情地驰骋才华，任意地宣泄情感，让人物在这其中上上下下，前前后后，左左右右，来来回回，慎思之，明辨之，考量之，徘徊之，欲进不进之际，欲达不达之间，瞻前顾后，犹豫不决，因此欲说还休、欲言又止，几乎情节构成的一种常态和囧途。在人们的印家中，往往都会认为亲朋关系越好，说话办事就越简单，事实上越是感情深厚的，遇到求人办事的时候，越是难以开口，因为害怕让亲朋为难。电视剧在借钱、借房、借力等方面都表现出了这种熟悉中的陌生化的程度。不可思议却入木三分。最典型的就是周秉义请春梅父母帮助蔡晓光事情，但当他发现春梅的父母对此有比较明显的反应时，他从此再也不张口了，而且也再三关照周秉昆不要去麻烦人家。同样，秉昆要向国庆要回借给他们的房子，还有郑娟跟张口跟周蓉借钱等等，也是如此。普通老百姓生活就是这样，遇到难题尽量自己克眼，不到万不得已，很难向人表达诉求，这一路辛辛苦苦地走来，顶风冒雨，风雨兼程，让我们清晰地看到了他们非常复杂、非常艰难的心路历程。

剧中周志刚在临终的前一天晚上，一家人五口人睡在炕上，一幅其乐融融、温馨美好的画面，令人动容。在大家陆续已入睡之后，这时在周志刚脸部特写镜头中，一行泪流从眼框突然涌出，顺着脸颊慢慢流淌了下去，一下就把我们心揪了起来，这是他生命结束前最富有情感包孕的一刻。对于它的含义，怎么解读都不为过，这是对家人的感激，还是对生命的不舍，是对孩子们的亏欠，还是对幸福的留恋。可能都不是，也可能都是，一言难尽，无法锁定，情真意切，恋恋不舍，这个细节显性的审美价值不明显，但隐性审美价值极高，令人玩味无穷。

稍显不满意的是，在56集周秉昆已经搬到新居，他们兄妹三家在一起聚餐庆祝后，电视剧就该戛然而止，无需拖沓。主要理由有三：一是这场戏结尾镜头正好落在了他们1969年拍的全家福的照片上，这与电视剧的开头的全家福照片正好是一个呼应，可以形成一个完整的闭环。二是这时他们家在光字片的老房子已被拆掉了，周秉义在现场触景生情，浮想联翩，事实上是通过他情景再现的视角，已巧妙地对电视剧的内容进行了简要的回顾。三是既然周秉昆已经搬进了新房，也就意味着揭开了新的一页，表明光字片人们已经拥有了崭新的生活。作为电视剧的结尾，到此已功德圆满，应该悬崖勒马，让豹尾一展那种坚定有力的决绝果断，这时如果再继续延伸下去，就有可能变成狗尾续貂。待看了最后两集之后，我发觉自己错了。光字片的人们以奋斗为帆，以互助为桨，在时代的惊涛骇浪中同舟共济，终于划进了幸福的港湾。他们虽已走出了曾经的时光，却依然走不出对曾经的亲情友情爱情的思念。无论是周秉义和郝东梅回到他们当年恋爱的桥上，也无论是周蓉写出了反映贵州生活的剧本，也无论周秉昆郑娟与曹德宝春燕的相逢一笑泯恩仇，都充分说明在物质条件满足之后，精神上的幸福感和心灵上的充实感就成为当务之急和迫切之需，大家各美其美，美美与共，那种发自肺腑的心平气和、心甘情愿、心满意足、心旷神怡，这才是情与境偕内与外融的最终释放，不仅使电视剧的主题得到了的升华提高，还进一步塑造了剧作形神兼备的美学气质！